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　　“暑期檔”已經(jīng)拉開(kāi)序幕，據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年已定檔56部影片，多種題材電影將與觀眾見(jiàn)面，除了動(dòng)畫(huà)電影、青春題材電影，還有多部主旋律電影也在“暑期檔”集中上映。

　　《革命者》《中國(guó)醫(yī)生》……有你喜歡的嗎?

　　《革命者》：詩(shī)意地塑造了李大釗形象

　　電影《革命者》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了我國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、中國(guó)共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一李大釗。1927年4月28日，這位年僅38歲的革命者懷著“還有未來(lái)人”的堅(jiān)定信念從容就義。

　　近年來(lái)，圍繞每次重大節(jié)點(diǎn)而創(chuàng)作的新主流影視劇，已經(jīng)成為我國(guó)重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的一種新趨勢(shì)，創(chuàng)作類(lèi)型與創(chuàng)作手法也異彩紛呈。以人物為主的傳記類(lèi)影片拍攝難度頗大，《革命者》如何既承繼《鄧小平》《焦裕祿》《林則徐》等的成功經(jīng)驗(yàn)，又能跳出窠臼，追求新主流影視劇的創(chuàng)新變革，無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

　　首先，敘事線索上的創(chuàng)新。故事是傳達(dá)人物形象，讓受眾進(jìn)行感知的載體。因此，故事的講述對(duì)于人物的塑造乃至于觀眾對(duì)于人物的接受，就起到了極為重要的作用。電影以李大釗行刑前38小時(shí)為敘事的時(shí)間起點(diǎn)，采用線性與非線性結(jié)合的敘事手法來(lái)串聯(lián)故事。線性是犧牲前38小時(shí)的倒計(jì)時(shí)，非線性則是從1916至1927年歷史發(fā)展與李大釗個(gè)人親歷的重要事件片段。這些事件并不是按照時(shí)間的歷時(shí)性發(fā)展融進(jìn)38小時(shí)的線性敘事之中，而是以李大釗的回憶為視角打破并穿插在影片的敘事中。這種順序、插敘、倒敘的交叉使用以及多視角的表達(dá)手段，萃取、重組、拼貼重大事件，從而完整地表現(xiàn)李大釗這一人物形象。

　　其次，是故事加工上的創(chuàng)新。影片將虛與實(shí)、真實(shí)與虛構(gòu)、革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義有機(jī)交融，呈現(xiàn)詩(shī)意化品格。在李大釗所親歷的人生和革命節(jié)點(diǎn)，電影既再現(xiàn)了包括毛澤東、張學(xué)良、段祺瑞、張作霖、蔣介石、陳獨(dú)秀、趙紉蘭等真實(shí)的歷史人物，又虛構(gòu)了阿晨、慶子等角色。

　　《革命者》導(dǎo)演徐展雄談電影創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“影片將采用新的呈現(xiàn)手法和敘事方式，通過(guò)生動(dòng)和立體的人物形象，觀眾可以更加真切地感知李大釗的偉大理想，獲得情感上的共鳴。”

　　首先是英雄主義的情感共鳴。影片在還原李大釗作為普通人一面的同時(shí)，更多通過(guò)人物敘事、光影調(diào)度和色彩渲染，以具體事實(shí)和隱喻象征的方式來(lái)表征其英雄的一面，這在李大釗拒絕黨組織營(yíng)救并慷慨赴死的情節(jié)中達(dá)到了高潮。

　　其次是愛(ài)國(guó)主義的情感共鳴。五四運(yùn)動(dòng)反對(duì)帝國(guó)主義列強(qiáng)對(duì)國(guó)家的瓜分和賣(mài)國(guó)賊對(duì)國(guó)家的出賣(mài)，李大釗幾次領(lǐng)導(dǎo)的罷工對(duì)帝國(guó)主義和資本家的抗?fàn)�，喚起觀眾強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和民族情感。

　　最后是共產(chǎn)主義的情感共鳴。為中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年而拍的《革命者》，其創(chuàng)作目的無(wú)疑是書(shū)寫(xiě)黨史、塑造共產(chǎn)黨形象并讓民眾切實(shí)認(rèn)同黨的政治使命。

　　創(chuàng)新是包括重大革命歷史題材在內(nèi)的影視劇的生命力所在�！陡锩�者》通過(guò)三個(gè)層面的創(chuàng)新，立體寫(xiě)實(shí)而又浪漫詩(shī)意地塑造了李大釗這一革命先驅(qū)的藝術(shù)形象，通過(guò)影像和敘事，既還原了一代革命先烈作為一個(gè)父親、愛(ài)人、老師、同志的普通人的一面，又呈現(xiàn)了他作為革命先驅(qū)的偉大人物的一面，為影片的內(nèi)容及思想傳播打下了基礎(chǔ)�！鯒钴�

　　《中國(guó)醫(yī)生》：以人物群像展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)疫情記憶的共情

　　近日，《中國(guó)醫(yī)生》作為“中國(guó)勝利三部曲”(《中國(guó)醫(yī)生》《長(zhǎng)津湖》《無(wú)名》)中的首部上映電影，在記憶敘事上提供了新的格局與思路，它以全方位塑造人物群像的方式，通過(guò)展示人性中夾雜著的復(fù)雜一面，成功實(shí)現(xiàn)了人們對(duì)疫情記憶的共情。

　　《中國(guó)醫(yī)生》的發(fā)生地就是新冠疫情的“暴風(fēng)眼”金銀潭醫(yī)院;疫情期間，武漢街頭的驟停、小區(qū)人群的守望都被記錄者完整捕捉并直接剪輯到《中國(guó)醫(yī)生》當(dāng)中來(lái);疫情期間，全中國(guó)的緊張氛圍彌漫在以《新聞聯(lián)播》為代表的疫情播報(bào)時(shí)分，因此，《新聞聯(lián)播》有關(guān)疫情報(bào)道的片段便成為了推動(dòng)《中國(guó)醫(yī)生》敘事運(yùn)動(dòng)的主線。在這里，《新聞聯(lián)播》作為二度媒介，在有效傳達(dá)了當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，也保障了《中國(guó)醫(yī)生》敘事機(jī)制的真實(shí)性，成為記錄疫情每一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的重要工具。

　　《中國(guó)醫(yī)生》不僅幫助我們回顧了像院長(zhǎng)夫人以及醫(yī)生感染、逝者家屬捐獻(xiàn)遺體等疫情記憶，還塑造了像小賣(mài)部老板趙大爺這樣一些小角色。趙大爺雖然平時(shí)跟醫(yī)院大夫關(guān)系挺好，但這種情誼僅僅基于幫醫(yī)生們收收快遞這種小事，關(guān)鍵時(shí)刻，醫(yī)生不會(huì)錯(cuò)過(guò)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)或者同事家人的信息，但卻偏偏漏下了趙大爺求救的消息。在這里，文婷醫(yī)生當(dāng)然不應(yīng)該受到譴責(zé)，她必須堅(jiān)守自己的崗位，做自己更重要的事情，雖然她事后流下了悲傷的淚水。但事實(shí)上，生活中，這樣一些看似不重要的小人物確實(shí)是最容易被忽略的一類(lèi)人群，而正是這些微不足道的逝去的生命的總和才共同構(gòu)成了這次疫情最難以磨滅的痛心記憶。

　　我們看到，《中國(guó)醫(yī)生》成功轉(zhuǎn)化了人們關(guān)于疫情初期存在的悲觀憤怒情緒。這種轉(zhuǎn)化，是借助影片當(dāng)中陶峻醫(yī)生這一角色的塑造來(lái)完成的�；仡櫛┢�氣陶峻的每一次發(fā)火，幾乎都暴露出以金銀潭醫(yī)院為代表的醫(yī)療短板，例如搶救病人的緊要關(guān)頭，醫(yī)院竟然停電了;例如面對(duì)急需救治的病人，醫(yī)生插管時(shí)刻躡手躡腳等等。然而陶峻也不是萬(wàn)能的，他堅(jiān)持插管的患者最終在他為其拔管后還是離世了。這些醫(yī)療窘境其實(shí)在任何一個(gè)地方和任何一個(gè)時(shí)刻都是可能存在的，尤其是面對(duì)疫情的突然和猛烈，一時(shí)間手忙腳亂完全可以理解。

　　從這些看來(lái)，《中國(guó)醫(yī)生》的視野無(wú)疑更加大氣，它以全方位塑造人物群像的方式，通過(guò)展示人性中夾雜著復(fù)雜一面，成功實(shí)現(xiàn)了人們對(duì)疫情記憶的共情，特別是《中國(guó)醫(yī)生》對(duì)弱者群體無(wú)奈結(jié)局的客觀呈現(xiàn)，以及對(duì)充滿奇觀性鏡頭的特寫(xiě)(ECMO操作、生育現(xiàn)場(chǎng))，都在實(shí)現(xiàn)“事件電影”要首先滿足典型敘事的前提下，保證了影片本身的可看性。□鄭周明

　　主旋律影片何以備受年輕人追捧

　　隨著2021年暑假的到來(lái)，暑期檔電影中主旋律影片的熱映成為當(dāng)前的熱門(mén)話題�！吨袊�(guó)醫(yī)生》《革命者》《1921》等主旋律影片的火爆，說(shuō)明還原歷史、以現(xiàn)實(shí)為出發(fā)點(diǎn)的主旋律影片日漸受到歡迎，能夠激起年輕一代的觀影熱情。

　　事實(shí)上，基于不同社交媒體平臺(tái)上的票房與評(píng)分統(tǒng)計(jì)，不難發(fā)現(xiàn)主旋律電影屢屢創(chuàng)造出亮麗票房數(shù)據(jù)，由此不得不引人深思：當(dāng)前的主旋律電影何以能夠打開(kāi)市場(chǎng)、獲得年輕人的青睞。究其根由，關(guān)鍵是它們精確地把握了以年輕人為主流觀影人群的脈絡(luò)。

　　若是將中國(guó)歷史與現(xiàn)實(shí)視作可供開(kāi)采的資源，那么主旋律影視創(chuàng)作可以說(shuō)是一座充盈的富礦。而“主旋律”作為一類(lèi)影視劇作外在的標(biāo)簽，其本身就承載著價(jià)值引領(lǐng)與精神傳遞的屬性，它們的主旨正是面向當(dāng)前成長(zhǎng)中的年輕人。與以往主旋律影視創(chuàng)作主要受眾有所不同，如今的主旋律電影越來(lái)越受到全年齡段觀眾的矚目，尤其是獲得了年輕人的青睞。

　　數(shù)據(jù)顯示，在上述三部主流影片的“想看”人群中，25歲以下的觀影人群占比接近一半。年輕人愿意走進(jìn)電影院觀看主流電影，為中國(guó)革命歷史題材和抗擊疫情題材影片買(mǎi)單，原因正在于如今的主旋律電影秉持回歸真實(shí)、激發(fā)真情與時(shí)代共情的創(chuàng)作原則，將革命歷史與現(xiàn)實(shí)生活搬上銀幕，激起年輕人強(qiáng)烈的在場(chǎng)觀感與時(shí)代觸感，進(jìn)而引發(fā)他們內(nèi)心深處對(duì)于中國(guó)革命以及抗擊疫情的強(qiáng)烈共鳴和真情實(shí)感。

　　除此之外，主旋律電影在忠于歷史與真實(shí)，平衡藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也特別重視年輕人的心之所向和力之所及。《革命者》《1921》圍繞中國(guó)早期革命歷史人物展開(kāi)故事內(nèi)容講述，將銀幕前的億萬(wàn)觀眾帶進(jìn)覺(jué)醒的時(shí)代;《中國(guó)醫(yī)生》以新冠肺炎疫情為敘事背景，將疫情初始的緊迫搬上銀幕。《革命者》《1921》《中國(guó)醫(yī)生》等制作團(tuán)隊(duì)巧辟蹊徑觸動(dòng)年輕人心弦、引領(lǐng)年輕人參與，以影片故事和歷史人物為重要介質(zhì)，將革命先輩和當(dāng)代醫(yī)生的家國(guó)情懷浸透年輕人的生活及精神所求當(dāng)中，使他們?cè)谟^影中成長(zhǎng)，在思考中沉淀。

　　放眼當(dāng)下，主旋律影視創(chuàng)作注意了觀影群體的年輕化趨勢(shì)，在表達(dá)與呈現(xiàn)邏輯上有新突破，使年輕人在觀影時(shí)自覺(jué)感受藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的平衡，拉開(kāi)了與歷史和真實(shí)對(duì)話的跨時(shí)空帷幕，在參與中產(chǎn)生共鳴，在共情中致敬偉大�！鯊埛�