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文學(xué)評(píng)論家許子?xùn)|說(shuō)過(guò)，如果說(shuō)魯迅是一座山，張愛(ài)玲就是一條河。二十世紀(jì)以來(lái)，張愛(ài)玲在現(xiàn)代文壇上，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。她的不少作品被改編成影視劇，劇中人物形象讓廣大觀眾耳熟能詳、深入人心�！督疰i記》就是其中之一，有人還說(shuō)這是張愛(ài)玲的巔峰之作。

毫無(wú)疑問(wèn)，張愛(ài)玲作品的語(yǔ)言功力確實(shí)了得。小說(shuō)采用舊白話，通俗易懂，簡(jiǎn)潔明了，尤其書(shū)中不同人物的對(duì)話，既符合當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境環(huán)境，又符合本人的性格特征，拿捏得很到位，傳情達(dá)意極為準(zhǔn)確。書(shū)中有這一段描寫(xiě)：“小雙進(jìn)來(lái)了，鬼鬼祟祟走到七巧跟前，囁嚅道：‘奶奶，舅爺來(lái)了。’七巧罵道：‘舅爺來(lái)了，又不是背人的事，你嗓子眼里長(zhǎng)了疔是怎么著？蚊子哼哼似的！’小雙倒退了一步，不敢言語(yǔ)。”這主仆二人當(dāng)著眾人面的一番對(duì)話，把小戶嫁到大戶人家的自卑心態(tài)、七巧性格中的尖酸刻薄，以及受到委屈無(wú)法發(fā)泄的憋屈郁悶，非常傳神地展現(xiàn)在讀者面前，文字越少越金貴，越咂摸越有味道。

金錢考驗(yàn)人性是小說(shuō)的主題。小說(shuō)之所以起名《金鎖記》，就是因?yàn)樽髡呦胍�表達(dá)在世俗社會(huì)里金錢是一把枷鎖，“會(huì)劈殺人命的”。古今中外，金錢是一把雙刃劍，既然選擇舍棄愛(ài)情、親情、友情的幸福去得到它，那就要面對(duì)舍棄后給自己帶來(lái)的傷害和痛苦。俗話說(shuō)得好，一個(gè)蘿卜不能兩頭切。七巧的丈夫、婆婆先后離世，分家后她提防著包括親生兒女在內(nèi)的所有人，唯恐別人窺視圖謀她的錢財(cái)，她的心里越加變態(tài)，行為更加乖戾，她親手毀掉兒女們的幸福。眾叛親離的七巧終日靠吸食鴉片麻痹靈魂，“她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。

這是一部批判女性的作品。盡管在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，張愛(ài)玲是一個(gè)女權(quán)主義者，但整體而言，女性無(wú)法擺脫封建禮教的束縛，她們的抗?fàn)幬⒉蛔愕�，她們多�?shù)選擇了妥協(xié)和犧牲，并把自己所受的委屈和仇恨延續(xù)下去，給其他女性帶來(lái)同樣傷害。所以，張愛(ài)玲在小說(shuō)中表達(dá)出更多對(duì)女性的同情和無(wú)奈，怒其不爭(zhēng)、哀其不怨，整部小說(shuō)的悲情色彩挺濃。比如，七巧的兒媳婦被折磨將死的時(shí)候，書(shū)中這樣描寫(xiě)：“芝壽直挺挺躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞腳。帳子吊起了一半，不分晝夜地不讓他們給她放下帳子來(lái)，她怕。”書(shū)中文字寫(xiě)得瘆，讀者讀得也瘆，精神壓迫感很強(qiáng)。

雖說(shuō)《金鎖記》只是一部幾萬(wàn)字的中篇小說(shuō)，但小說(shuō)的人物眾多，書(shū)中有名有姓、有出場(chǎng)、有情節(jié)、有特征的人物形象多達(dá)二十多個(gè)。加之這部作品的名氣很大，所以我在開(kāi)始讀的時(shí)候就把小說(shuō)的人物專門(mén)在白紙上畫(huà)了一張圖，把書(shū)中人物、名字以及他們之間的關(guān)系羅列清楚，以免讀書(shū)過(guò)程中混淆，這也是借鑒讀《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)驗(yàn)，以此提高讀書(shū)效果。

從某種意義上講，藝術(shù)永遠(yuǎn)伴隨著遺憾，越是優(yōu)秀越是如此。我讀《金鎖記》后也有遺憾，我感覺(jué)小說(shuō)塑造出的主人公七巧帶枷的人生、扭曲的人性的人物形象過(guò)于豐滿，以至于她的性格光芒把其他人物形象基本淹沒(méi)。書(shū)讀完后，意猶未盡，好似一場(chǎng)大幕剛剛拉開(kāi)不久，表演正酣卻戛然而止。大幕落了，我仍然惦記季澤、蘭仙、長(zhǎng)白、長(zhǎng)安、世舫……不知道這些人后來(lái)的命運(yùn)怎么樣了？還有，滿腦子都是七巧“瘦骨臉兒、朱口細(xì)牙、三角眼、小山眉”的個(gè)人形象，我親手繪制的小說(shuō)人物關(guān)系圖幾乎沒(méi)派上用場(chǎng)。這算是我的遺憾，還是張愛(ài)玲的遺憾呢？□孫鵬