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今年春節(jié)檔“熱辣”的不止電影與劇集，還有微短劇市場。

艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2023年微短劇市場規(guī)模達373.9億元，預計2027年市場規(guī)模將突破1000億元。

從受眾角度看，微短劇除了三、四線城市的小鎮(zhèn)青年喜歡，越來越多一、二線城市宅居家中或返鄉(xiāng)的人們也抱著手機刷起微短劇，甚至為其買單。

節(jié)奏夠快、劇情夠爽，讓微短劇在去年爆火吸金。新機遇吸引了長短視頻平臺加碼、明星大IP相繼入局，未來微短劇行業(yè)充滿了機會，也暗藏著挑戰(zhàn)。

現(xiàn)象  上線當天吸金2000萬元

今年春節(jié)檔，微短劇行業(yè)出現(xiàn)的最明顯的一個變化就是破圈。這里的破圈不是指有多少人在討論微短劇，而是去看微短劇的人越來越多了，包括一、二線城市群體也加入了追微短劇的行列。

其中最典型的，莫過于《我在八零年代當后媽》（簡稱《八零后媽》）引起的轟動效應。這是一部以20世紀80年代為背景的女頻微短劇，而且是較為少見的農(nóng)村＋年代題材。該劇主要講述了現(xiàn)代大學生穿越回20世紀80年代嫁給二婚養(yǎng)豬專業(yè)戶，兩人如何一路奮斗過上幸福生活的故事。

這部微短劇上線當天就吸引觀眾充值2000萬元，劇中主演也因此而迎來一撥兒關注。除了《八零后媽》，《我最親愛的》《厲總，你找錯夫人了》等作品單日充值金額都在1500萬元以上。

此外，以“抖快騰愛”為代表的平臺微短劇在春節(jié)檔表現(xiàn)也很亮眼�？焓职l(fā)布的《快手2024春節(jié)報告》顯示，快手“星芒短劇”觀看量同比增長41％；騰訊視頻微短劇《授她以柄》沖上微博熱搜榜前二，僅次于《八零后媽》；抖音推出的都市題材微短劇《大過年的》，已播14集的播放量超過8.5億。

探因  商業(yè)模式促進微短劇質(zhì)量

微短劇在誕生之初商業(yè)模式并不夠健康，主要依靠購買流量增加曝光度，即行業(yè)內(nèi)所說的“投流”，繼而引導觀眾付費訂閱。這也導致早期的微短劇把大部分資金拿去做“投流”，內(nèi)容方面能省則省，這也是導致早期微短劇被外界詬病“質(zhì)量不過硬”的原因之一。

今年伴隨著商業(yè)模式的變化，這種重“投流”不重內(nèi)容的情況將會得到改善。例如，微短劇《大過年的》，屬于精品短劇，有明星加盟、有大制作公司保駕護航，所以它有吸引品牌合作的能力，它的商業(yè)模式屬于商務合作，是美妝品牌的商務合作短劇。

另一檔名為《超越吧！阿娟》的微短劇，則是全免模式。抖音精品短劇負責人錢立立介紹，因為它其實是《雄獅少年》的衍生劇，對于片方來說，是要長期運營《雄獅少年》這個IP和做系列化開發(fā)的。電影跟用戶的接觸時長很長，兩三年出一個作品，一個月就上映結束了，所以需要長短結合，直接建立跟用戶的通道，從IP運作的角度來看，做付費不一定那么合適，反而全免費模式，更適合保持IP的熱度與新鮮度。

換言之，就是根據(jù)不同機構、不同項目的特點，去做不同商業(yè)模式的探索。當商業(yè)模式變得更多元，創(chuàng)作者也勢必會將重心從過去的“投流”起量轉(zhuǎn)移到內(nèi)容創(chuàng)作本身。

發(fā)展  成熟的制作公司入局

微短劇的進一步破圈與商業(yè)模式走向多元化、健康化的背后，其實是一件事在發(fā)揮著作用——微短劇精品化給行業(yè)帶來的正向效應，讓內(nèi)容產(chǎn)品回歸于內(nèi)容本身。

首先，微短劇的題材變得更豐富了，不再局限于過去熱門的贅婿、重生、虐心、復仇等，出現(xiàn)了一些更貼近當下、更生活化的內(nèi)容，比如都市、文旅等。其次，微短劇的盤子更大了，有明星加盟的同時還有成熟的制作公司，比如華策、檸萌、完美世界影視、壞猴子等參與制作，這就進一步保證了最終成品所呈現(xiàn)的品質(zhì)感。以今年春節(jié)檔引起熱議的都市題材短劇《大過年的》為例。這部由抖音、完美世界影視出品，完美宣言承制，演員徐夢潔、李川領銜主演的短劇，單集點贊量最高達到1697萬，劇中男女主該不該復婚的話題，更成為網(wǎng)友爭論的焦點。

《大過年的》總監(jiān)制、完美世界高級副總裁、完美世界影視業(yè)務負責人曾映雪透露，之前完美世界影視以長劇為基本業(yè)務，微短劇是從一年多前進入的。因為他們判斷，哪里有觀眾，哪里就需要內(nèi)容，他們發(fā)現(xiàn)抖音上有大量用戶在關注短劇，于是完美世界影視選擇進入這個賽道行業(yè)。

成熟的制作公司入局帶來的好處顯而易見，最直觀的是可以為微短劇行業(yè)帶來明星資源。曾映雪表示，明星帶有光環(huán)和關注度，參演短劇有天然的優(yōu)勢，會讓觀眾更容易關注到他，更容易進入劇情中。

“從人才這個方向，具有扎實人才基礎的優(yōu)質(zhì)影視公司入局短劇領域，其實是能夠讓整個微短劇制作班底升級的，包括導演、編劇、演員、服化道等全方位升級。另一方面就是，我們打造了比較完善的制作體系、制作流程，也積累了豐富的制作經(jīng)驗，還有宣發(fā)經(jīng)驗，這對于我們穩(wěn)定輸出微短劇內(nèi)容和品質(zhì)提供了保障。完美世界影視一直貫徹的‘精品化’‘多元化’的底層創(chuàng)作邏輯，也同樣適用于微短劇。”

最后，微短劇行業(yè)獲得的支持還在加碼。從政策口到行業(yè)協(xié)會，再到平臺方，都在以不同方式，比如各種激勵、扶持計劃，資助著行業(yè)內(nèi)的年輕創(chuàng)作者，引導他們把精力放在內(nèi)容創(chuàng)作上，從創(chuàng)作源頭開始“正本清源”，推進短劇精品化發(fā)展。

未來  劇場模式與檔期模式并舉

精品化是微短劇行業(yè)發(fā)展的必需，但不是唯一。除了內(nèi)容走向精品化以外，微短劇還需要更加系統(tǒng)化、組織化。過去微短劇靠量取勝，每天會有幾百上千部短劇上線，但伴隨著微短劇精品化的腳步，檔期制與劇場制勢在必行。

“微短劇春節(jié)檔”的說法，就是這種系統(tǒng)化的具象體現(xiàn)。檔期化的好處，在于平臺方可以根據(jù)時間節(jié)點進行定制化運營，比如抖音的微短劇春節(jié)檔、快手的微短劇暑期檔等等，檔期化意味著平臺在運營時能夠更有的放矢，根據(jù)不同檔期的特點主推不同類型的短劇。比如春節(jié)檔，平臺可能會將合家歡、喜劇等類型的短劇打包密集上新；暑期檔，則可能更偏重校園、甜寵等輕松的題材。

更重要的是，一旦“檔期”這個概念在觀眾心中成功建立，每到相應的時間節(jié)點，觀眾自己就會到平臺上去找內(nèi)容。

錢立立說，整體復盤看整個春節(jié)檔，會發(fā)現(xiàn)身邊看短劇的人變多了，甚至有一種“一夜之間大家都來看短劇”的感覺。她認為，這就是從內(nèi)容方到平臺方共同在這個節(jié)點上發(fā)力，這種做法對于新的內(nèi)容產(chǎn)品形態(tài)繼續(xù)快速增長是有價值的。

除了檔期化運營，還有劇場化。長視頻的劇場化已經(jīng)很成熟，不同類型的劇場抓住了不同觀看偏好的受眾，而短劇的劇場化也正在建立之中。像愛奇藝的小逗劇場，一看名字就知道與喜劇有關；周星馳與抖音的“九五二七劇場”，則屬于“星爺味兒”的廠牌劇場。

從《2023微短劇行業(yè)報告》不難發(fā)現(xiàn)，微短劇受眾的口味正趨于垂直細分，劇場化的建立，是對檔期化的補充，對劇集進行垂類化分類運營，更有利于用戶的沉淀與黏性的提高，也有利于平臺從自身調(diào)性出發(fā)打造獨屬于自己的短劇劇場品牌。

艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2027年預計微短劇市場規(guī)模將突破1000億元。這個行業(yè)充滿了機會，也暗藏著挑戰(zhàn)。如何在激烈競爭中被觀眾看到？就像錢立立說的，“最終還是要回歸內(nèi)容與故事本身”。□王磊