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眾多類型劇中，罪案推理劇因其快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的懸疑特性深受觀眾喜愛。懸疑題材也成為制作爆款劇集的素材富礦，對(duì)出品方、演員乃至原著作者都能形成聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。

從去年年末愛奇藝迷霧劇場(chǎng)宣布回歸，再到今年優(yōu)酷宣布將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)，可以看到，各大平臺(tái)正著力推進(jìn)罪案推理劇的精品化制作。在討論這些舉措能否打造出精品劇集之前，我們不妨先回溯罪案推理劇的進(jìn)化歷程，探究其演變邏輯，或許就有答案了。

基底

從還原真人真事到IP改編與原創(chuàng)劇本

早期罪案推理劇的出色作品，以強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)和還原刑偵案件為主。從1999年的《12·1槍殺大案》、2000年的《紅蜘蛛》，到2001年開播的《重案六組》，再到2004年的《我非英雄》，均取材于社會(huì)真實(shí)案件，并著力呈現(xiàn)案件原貌�！�12·1槍殺大案》的刑警演員大多是具有多年刑偵經(jīng)驗(yàn)的警察�！都t蜘蛛》里的車牌號(hào)、手機(jī)號(hào)都是真實(shí)的，犯罪地也全部實(shí)景拍攝……

由于劇情過度渲染犯罪，2004年發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》指出，嚴(yán)控涉案劇數(shù)量，而且所有正播和備播的涉案劇及相關(guān)節(jié)目，不得在黃金時(shí)段播出。此舉令罪案推理劇的招商引資受到限制，市場(chǎng)影響力驟減。

2014年，《湄公河大案》在央視一套黃金檔播出，標(biāo)志著罪案推理劇冰封解除。隨后，《靈魂擺渡》《暗黑者》先后上線，預(yù)示著原創(chuàng)和IP改編的罪案推理劇漸成主流。原創(chuàng)劇《靈魂擺渡》集結(jié)了靈異、懸疑、愛情等元素，在驚悚與正能量之間游走自如；《暗黑者》改編自周浩暉的小說《死亡通知單》，塑造了穆劍云等一眾角色，收獲不俗反響。值得注意的是，兩部作品的制作方建信影視和慈文傳媒，均為電視劇行業(yè)頭部公司，為劇集品質(zhì)提供了不少保障。

2015年，因IP改編、差異化排播模式、流量明星等多重元素組合，劇版《盜墓筆記》迅速走紅。該劇播出前，愛奇藝VIP會(huì)員數(shù)是500萬，全集上線24小時(shí)產(chǎn)生了1.14億次點(diǎn)擊量。

此后，各平臺(tái)紛紛入局自制罪案推理劇。搜狐視頻、騰訊視頻等平臺(tái)制作的IP改編劇《法醫(yī)秦明》《鬼吹燈之精絕古城》相繼播出。2016年騰訊財(cái)報(bào)顯示，視頻付費(fèi)用戶數(shù)已逾2000萬，同比增長(zhǎng)逾兩倍，《鬼吹燈之精絕古城》《如果蝸牛有愛情》的廣受歡迎，標(biāo)志騰訊在自制內(nèi)容領(lǐng)域的初步成功。

敘事

從平鋪直敘到多線交織

早期罪案推理劇以單線敘事為主，圍繞某一案件的刑偵過程推進(jìn)劇情，略顯單調(diào)與同質(zhì)。因此，罪案推理劇的敘事逐漸從平鋪直敘轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑�交織，讓觀眾眼前一亮的同時(shí)，也對(duì)創(chuàng)作者提出更高要求。

2020年的《沉默的真相》講述檢察官江陽(yáng)與法醫(yī)陳明章、警察嚴(yán)良追尋案件真相的故事，交織敘述三組人物、三條時(shí)間線、三個(gè)刑事案件，頻頻轉(zhuǎn)場(chǎng)卻不失邏輯，劇集也憑此在2021年釜山國(guó)際電影節(jié)——第三屆“亞洲內(nèi)容大獎(jiǎng)”中獲“最佳流媒體原創(chuàng)劇集”。

2022年的《消失的孩子》則通過不同時(shí)間與空間中的人物視角，展現(xiàn)案件的多個(gè)方面，聚焦兒童、家庭、社會(huì)等多重議題，劇集編劇團(tuán)隊(duì)成員葉蘅曾在接受媒體采訪時(shí)表示：“多線敘事是原著作者在創(chuàng)作小說時(shí)就采用的結(jié)構(gòu)，但從劇本角度上考慮，我需要增加能夠呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，來幫助觀眾完成劇情轉(zhuǎn)線時(shí)的過渡。”

對(duì)于同樣采用多線敘事的懸疑杰作《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，葉蘅稱贊道：“無論是多線敘事的復(fù)雜性和層次感，還是細(xì)節(jié)的呼應(yīng)與隱喻，很難有同類型的影視作品可以達(dá)到這樣的高度，我覺得《漫長(zhǎng)的季節(jié)》給創(chuàng)作者提供了一本教科書，寫故事和講故事要像它一樣較真，不能太輕易放過自己。”

愛奇藝迷霧劇場(chǎng)今年播出的《不可告人》與優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的《微暗之火》也同樣采用多線敘事的方式。前者通過倒敘、插敘等方式串聯(lián)三個(gè)謎案，導(dǎo)演劉新的目的是“激起觀眾思考它們之間的關(guān)聯(lián)，提高觀眾的參與感和代入感”；后者則以此還原主人公南雅的一生，導(dǎo)演姚曉峰想嘗試的是：“除了去說一個(gè)動(dòng)人的故事以外，還要有懸念足以支撐觀眾能夠一步一步追著故事走。”

主題

懸疑由硬核轉(zhuǎn)向溫軟

近年來，罪案推理劇不斷創(chuàng)新劇情設(shè)計(jì)，革新主題立意，將以懸疑為內(nèi)核的敘事傳統(tǒng)逐漸拓展至社會(huì)領(lǐng)域，即以懸案為眼，觀社會(huì)百態(tài)，察多面人性。

2023年，騰訊視頻X劇場(chǎng)推出的兩部罪案推理劇——《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以懸疑外殼包裹著一群普通人的命運(yùn)沉浮，頗具人文關(guān)懷；《繁城之下》則以層層反轉(zhuǎn)為引，探尋人性善惡，成為當(dāng)年好評(píng)度最高的罪案推理劇。當(dāng)年愛奇藝迷霧劇場(chǎng)的《三大隊(duì)》也早早就告訴觀眾兇手是誰(shuí)，吸引觀眾追劇的懸念轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;兇手為什么這么做”或“兇手的命運(yùn)將走向何方”。

《微暗之火》講述一位飽受創(chuàng)傷的小鎮(zhèn)女性如何再次在心中建立愛的經(jīng)歷，除了渲染懸疑氛圍外，更關(guān)注女性的生存處境。姚曉峰接受媒體采訪時(shí)表示：“這部戲的議題是人和命運(yùn)的關(guān)系以及人和社會(huì)的關(guān)系。我們是借用了懸疑劇的‘殼’，去講述世紀(jì)之交的清水鎮(zhèn)背后的人性真相。”白夜劇場(chǎng)的另一部劇《新生》則找到了“軟犯罪、輕懸疑”的路徑，側(cè)重于討論人性復(fù)雜，剖析個(gè)體性格和命運(yùn)的成因。正如該劇導(dǎo)演申奧所言：“劇中的詐騙者開篇就向觀眾亮明了身份，懸念是在于探究犯罪原因，詐騙者費(fèi)可為什么會(huì)變成這樣，為什么針對(duì)這些人。”

可以看出，近兩年涌現(xiàn)的罪案推理劇已不再純粹以懸疑作為賣點(diǎn)，更多是將懸疑作為外殼，深入社會(huì)肌理與洞察人性幽微�！跽插a偉