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“妖怪，哪里逃！”隨著一陣緊鑼密鼓的銅器聲，從戲臺一角蹦出個孫悟空，霎時，臺下掌聲雷動。華陰市羅敷鎮(zhèn)橋營村文化活動室，華陰橋營村木偶劇團正在排練。

每逢周一、周四，四面八方的木偶愛好者就會聚到這里，彈、拉、學(xué)、唱，切磋表演木偶戲。橋營村木偶戲班子的這項活動得益于渭南市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木偶傳承人王振忠、華陰市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)橋營木偶傳承人王振英兄弟倆的悉心指導(dǎo)，二人被并稱“木偶王”。

木偶戲是由藝人操作木偶表演故事的一種傳統(tǒng)戲曲形式。橋營村木偶劇團成立于1919年，到王振忠、王振英這一輩，已是第四代傳人。

耄耋之年的王振忠，十七歲時跟隨木偶戲第三代傳人牛軍壯學(xué)藝，先在西安長安木偶劇團接受培訓(xùn)，拜袁克勤、薛鶴齡老師為師，出師后在橋營木偶劇團一邊當(dāng)導(dǎo)演一邊演出。六十多年來，他始終以火熱的激情全身心地投入這一戲曲藝術(shù)表演之中，得到了觀眾的廣泛認可與喜愛，獲得渭南市傳承人的稱號。近些年因身體原因雖不能從事演出，但情懷不減，時常關(guān)注活動，并適當(dāng)給予指導(dǎo)。談起木偶戲，他總是激情滿懷，躍躍欲試。

王振英從小學(xué)藝，擅長木偶操作表演，雖已八十多歲高齡，仍經(jīng)�；钴S在農(nóng)村藝術(shù)舞臺上。他自幼跟隨哥哥進入橋營木偶劇團，后加入華陰縣（今華陰市）革新社木偶戲班。二十世紀六十年代，革新社解體，他回到橋營村重新進入村戲班。戲班以本村人為班底，大型演出時人手不夠，還會從外村臨時邀請藝人過來幫忙。

王振英說，木偶頭是一個鮮活的人物形象，不同情境下的頭飾、衣著打扮不一樣。表演人根據(jù)劇中人故事發(fā)展需要，用木棍或竹棍撐起胳膊，做出如抬頭、低眉、甩袖、作揖、掄槍舞棒的動作，用拉線做出眼睛轉(zhuǎn)動等動作。

“當(dāng)然還有難度比較大的動作，如官人的甩帽翅、相公的挑水、孫悟空的翻筋斗云，都是由藝人的雙手操作來完成。”王振英介紹，有時要保持一個動作的持續(xù)性，手指必須長時間彎曲，久而久之手指就變形了。說話中，老人伸出右手，露出了不規(guī)則的“7”字形食指。演戲是快樂的，但也為他留下了這一終生的憾事。

為了更好地發(fā)揮木偶表演藝術(shù)，使這一藝術(shù)形式廣泛深入人心，王振英隨橋營木偶劇團演出到過渭南、蒲城、白水、大荔等地，他演的《祭廟》給人留下深刻印象。他以步履穩(wěn)健、動作麻利，贏得臺下觀眾的陣陣掌聲。他又能唱，聲音剛強洪亮，表現(xiàn)出了劇中人物的內(nèi)心世界。

那時候，農(nóng)村的劇團屬于業(yè)余性質(zhì)，逢年過節(jié)在本村演戲，生產(chǎn)隊給記工分，男工每天十分，算一個勞動日，女工每天九分。出外演戲，村上聯(lián)系的照樣有工分。記得那一年在蒲城縣的演出，原計劃三天，結(jié)果演了半個月。在一個村子演出，另一個村子提前就下了邀請，他們一再推脫。人家晚上等到戲結(jié)束后就把戲箱拉走了，無奈只有接著演�；卮搴�，村上認為耽誤了生產(chǎn)，每人扣去八個勞動日。

王振英有四個孩子，說起撫養(yǎng)孩子，老婆有訴不完的委屈。“人家的戲比娃重要”，說著低下頭揉起了眼睛。他常常外出演戲，即使在本村，晚上都是后半夜才回家。

那一年，一個孩子發(fā)燒，他外出演戲，老婆用毛巾敷在孩子額頭，又是給孩子喂水。捎信讓他回來給孩子治病，他就是放不下戲，耽誤了孩子的最佳治療時間，落下個小兒麻痹。

演戲不僅僅是王振英的愛好，在他看來，戲大于天。他無論干啥，一邊干活一邊唱戲，有時靈感來了，便放下工具，雙手比畫著木偶人物，琢磨一個動作的最好方式。對于木偶表演，他有著自己的堅守：“一定要使木偶成為一個鮮活的人物形象，有喜怒哀樂，才能吸引觀眾、打動觀眾，使塑造的人物深入人心。”他表示，首先從自我做起。“人常說，臺上一分鐘，臺下十年功。自己在勞動生產(chǎn)中不斷摸索，和別人的交流中不斷探討，一步一步地走到今天。”現(xiàn)在，八十多歲的王振英還能亮一嗓子秦腔戲，還能擔(dān)當(dāng)文戲的木偶操作。而更多的是指導(dǎo)新人新秀，繼承和發(fā)揚光大橋營木偶戲。

農(nóng)村民間劇團沒有嚴格的活動章程，農(nóng)閑時定期活動，人多人少無所謂。農(nóng)忙期間，或家里有個大情小事的，說不來就不來了。

2017年華陰市文體局組織文化巡回演出，團里計劃排練幾出戲，又從外地借調(diào)了一些人。正當(dāng)緊鑼密鼓地排練時，團長家里有事了，一時半會兒來不了，大家推選王會昌擔(dān)任臨時團長，領(lǐng)導(dǎo)大家排練，準(zhǔn)備參加巡回演出。

劇團成員王會昌患胃癌，做了手術(shù)沒幾年，身體狀況不是很好。為了戲團的榮譽，他挺身而出，擔(dān)起了責(zé)任。要拿出幾出好折子戲，甚至于排練一部本戲，供不同地方選擇演出，需要足夠的力量。文樂坊（板胡、元胡、底胡、笛子）、武樂坊（原鼓、打扇、勾鑼、平鑼）都需要人手。王會昌四處奔波，張羅人才組織排練。身體實在支撐不住了，家人勸他不要演了，好好休息。他不顧家人的反對，吃些藥堅持了下來。會演取得了圓滿成功，得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的極力夸獎。當(dāng)問起他當(dāng)年當(dāng)團長的感受，他不好意思地說：“都過去了，想起來也實在不容易。”其他人則異口同聲地說：“當(dāng)?shù)煤茫�出力了�?rdquo;

木偶戲作為戲曲的一種特殊表現(xiàn)形式，主要活躍在當(dāng)?shù)氐膹R會上，再就是農(nóng)村的紅白喜事上。橋營木偶劇團二三十個成員，有本村的，也有外村的；有男的，也有女的；有八十多歲的老藝人，也有四五十歲的文藝愛好者。他們憑著對木偶戲的愛好，對這門藝術(shù)的愛好，自愿聚集在一起，沒有報酬，也不怕辛苦，互相學(xué)習(xí)、互相幫助。他們有一種信念，相信有一天，橋營木偶戲會走得更遠。

□劉聰梅  藺平良