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　　今年“五一”前夕，由西安演藝集團(tuán)有限公司創(chuàng)作的話劇《路遙》在西安話劇院連續(xù)上演，講述了作家路遙真實(shí)而又不平凡的一生，反映了普通勞動(dòng)者的奮斗故事，讓觀眾在不知不覺間融入劇情、融入人物，不時(shí)博得現(xiàn)場陣陣掌聲。

　　近年來，不僅有《路遙》，西安演藝集團(tuán)有限公司還創(chuàng)作了《麻醉師》《勞模劉西友》《織夢人》等一部部講述一線勞動(dòng)者故事，弘揚(yáng)勞模精神的文藝作品在西安脫穎而出，贏得了眾多群眾，特別是一線職工的贊嘆。

　　西安演藝集團(tuán)下屬九個(gè)藝術(shù)院團(tuán)，包括西安話劇院、西安易俗社、西安三意社等，在西安曲江新區(qū)工會(huì)工委主任、西安演藝集團(tuán)董事長寇雅玲的支持下，各院團(tuán)在文藝作品題材選擇中，將目光投向了一線職工，用文藝講好職工故事，今年西安演藝集團(tuán)也獲得了“陜西省先進(jìn)集體”榮譽(yù)稱號(hào)。

　　初試鋒芒

　　在備戰(zhàn)第十一屆中國藝術(shù)節(jié)期間，西安話劇院準(zhǔn)備了一部反映第四軍醫(yī)大學(xué)西京醫(yī)院麻醉科副主任陳紹洋先進(jìn)事跡的作品，無奈初次搬上舞臺(tái)后反響寥寥，甚至沒有進(jìn)入陜西省四十臺(tái)候選劇目名單。

　　當(dāng)時(shí)所有人的目光都集中在舞劇《傳絲公主》上，寇雅玲卻產(chǎn)生了一個(gè)大膽設(shè)想，還是拍陳紹洋的事跡，將劇本推倒重來。

　　“原來的劇本偏向于報(bào)告體的形式，呈現(xiàn)出來的作品不夠生動(dòng)。”寇雅玲說。

　　面對重來時(shí)所遇到的困難，寇雅玲沒有絲毫退縮。沒有資金，她把從曲江新區(qū)管委會(huì)爭取到的修改資金，調(diào)整為啟動(dòng)資金，讓著名編劇唐棟精心打磨劇本。距藝術(shù)節(jié)開幕式不足一年的時(shí)間，她和劇組幾乎形影不離，每演出一場，她都想盡辦法把相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和專家請到劇場，親自接待、陪同、解說。

　　寇雅玲前前后后將《麻醉師》看了三十多遍，幾乎每看一次，流淚一次，劇中人物的臺(tái)詞她爛熟于心，演員誰今天把臺(tái)詞說錯(cuò)了、說慢了，都能夠絲毫不差地指出來。

　　有志者，事竟成。《麻醉師》把現(xiàn)實(shí)中發(fā)人深省、令人潸然淚下的故事搬上舞臺(tái)，展現(xiàn)了陳紹洋不為個(gè)人逐利、守護(hù)患者生命、燃燒自己生命的事跡，一舉斬獲文華大獎(jiǎng)，填補(bǔ)了西安市在全國舞臺(tái)藝術(shù)最高獎(jiǎng)上的空白，并在全國進(jìn)行了四次巡演，成為戲劇界的一匹黑馬。

　　發(fā)掘資源

　　源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝的根本立場，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在。2020年11月，西安演藝集團(tuán)一部講述勞模故事的大型秦腔現(xiàn)代戲《勞模劉西有》在西安首演。

　　“丹鳳縣是西安市曲江新區(qū)對口扶貧幫扶縣，在幫扶過程中我們發(fā)現(xiàn)了丹鳳縣馬爐村黨支部書記、全國勞模劉西有的典型事跡，于是便有了《勞模劉西有》這部作品。”寇雅玲說。

　　劉西有所在的村子，位于秦嶺深處，一窮二白，他帶領(lǐng)村民在荒無人煙的溝道里修梯田、建涵洞，綠化荒山，廣泛種植山茱萸等中藥材，帶領(lǐng)貧困群眾艱苦奮斗、奔向美好生活。

　　“典型人物的典型事跡非常感人，但戲曲的意義不僅僅停留在‘就事說事’。”該戲編劇蔣演說，在確保歷史真實(shí)的同時(shí)進(jìn)行了細(xì)節(jié)再創(chuàng)作，通過選取集體勞作、夜半送子、抗擊山洪、臨終教誨等環(huán)節(jié)，將劉西有作為村民帶頭人和作為父親的兩種形象有機(jī)結(jié)合起來，既符合唯物史觀對于英雄的定義，也符合觀眾身邊的父親形象，讓這位勞模的舞臺(tái)形象變得可親可敬、可感可學(xué)。

　　還有西安話劇院以反坦克導(dǎo)彈研制為素材原型創(chuàng)排的作品《紅箭 紅箭》，不僅突出表現(xiàn)了陜西為我國國防科技事業(yè)所做出的貢獻(xiàn)，也生動(dòng)反映了秦嶺軍工人自力更生、國家利益高于一切的軍工精神。

　　續(xù)寫傳奇

　　《勞模劉西有》演出不久后，另一部反映工業(yè)戰(zhàn)線，展現(xiàn)紡織工人形象的秦腔現(xiàn)代戲《織夢人》走進(jìn)了人們的視野。

　　2020年12月11日，陜西省總工會(huì)專題召開“夢桃精神代代相傳”——秦腔現(xiàn)代戲《織夢人》創(chuàng)作座談會(huì)。“西安演藝集團(tuán)要將《織夢人》打造成弘揚(yáng)夢桃精神、富有時(shí)代特色的名劇佳作，推向藝術(shù)舞臺(tái)最高點(diǎn)。”寇雅玲說。

　　“演勞模其實(shí)壓力也挺大的。”為演好主人公趙夢桃，全國勞�；菝衾驇ьI(lǐng)演職人員先后前往趙夢桃紀(jì)念館和趙夢桃曾經(jīng)工作過的原西北國棉一廠、西安五環(huán)等實(shí)地走訪，與紡織工人全國勞模黃云娜進(jìn)行了交流和學(xué)習(xí)。

　　為了字斟句酌、精準(zhǔn)打磨劇本，該劇編劇張泓與夢桃生前老姐妹等相關(guān)人士建了“朋友圈”并記下手機(jī)號(hào)，遇到細(xì)節(jié)非要弄明理清不可。諸如：“當(dāng)年紡織工人進(jìn)廠后實(shí)行的是工資制，還是供給制?”“紡織女工是哪只手起繭、哪只手有裂痕?”等等，不放過任何細(xì)枝末節(jié)。

　　“勞模”是中國文藝創(chuàng)作獨(dú)有的寶貴資源，凝聚在他們身上的時(shí)代精神，更是“中國故事”的靈魂。寫好“勞模”不僅是中國文藝的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，更是中國文藝創(chuàng)新所在。

　　《織夢人》將新時(shí)代倡導(dǎo)的工匠精神與夢桃精神融合展現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上，將廣大工人群體對工作的熱愛、對業(yè)務(wù)的自信、對責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，以及對美好生活的向往完美呈現(xiàn)，用秦腔的表現(xiàn)形式講好勞模故事。

　　本報(bào)記者 鮮康 李旭東